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365bet开户:演契诃夫作品胆太大

时间:2018-8-1 13:33:46来源:本站 作者:admin 点击:21次
随着音乐会的进行,著名译制片配音演员乔榛、朗诵家徐涛、主持人余声等人声情并茂地朗诵了王艺创作的《乡愁》、《一层窗纸》、《刹那》等诗歌,其中,《刹那》以独舞加群舞的方式展现当代艺术家的心灵朝圣之旅;《一层窗纸》则通过男女舞蹈演员的肢体语言将诗歌中炽烈、

    随着音乐会的进行,著名译制片配音演员乔榛、朗诵家徐涛、主持人余声等人声情并茂地朗诵了王艺创作的《乡愁》、《一层窗纸》、《刹那》等诗歌,其中,《刹那》以独舞加群舞的方式展现当代艺术家的心灵朝圣之旅;《一层窗纸》则通过男女舞蹈演员的肢体语言将诗歌中炽烈、纠结的心绪表现的淋漓尽致,并佐以时而宛似清泉流淌、时而势同气贯长虹的音乐,演绎出诗歌的核心思想。

蒋雯丽剧照。杨杨供图

    与威尔第、普契尼等作曲大师的经典剧目相比,这两部短小的歌剧在国内的上演次数比较少,很多中国观众将第一次在同一晚先后欣赏到这两部歌剧。《乡村骑士》时长约一小时一刻钟,《丑角》约一个半小时,两部歌剧均取材自意大利西西里的民间生活。“我在西西里生活了很长时间,可以说是半个西西里人,所以对这部歌剧有着非常强烈的感情。”来自意大利的歌剧导演强卡洛说,“这两部歌剧的故事都发生在我们的生活中,都是非常真实的故事,有着非常具体的戏剧情境。”不过,对任何歌剧导演而言,在一晚同时完成两部歌剧的上演都是不小的挑战。“这两部歌剧对创作和制作团队要求颇高,虽然在一晚同场演出,但因剧目风格和对演员的要求不同,通常需要两组不同的演员来演绎这两部作品。”他说。

    3月5日,时隔10年再度走上话剧舞台,蒋雯丽出演由赖声川执导的话剧《让我牵着你的手》(契诃夫作品)。谈起出演契诃夫作品,蒋雯丽称之前不知道契诃夫的作品有多难演,现在想想,自己胆子太大了。记者杨杨

    全国声乐比赛创办于1985年,在近30年的发展中推出了阎维文、幺红、戴玉强等随后活跃舞台的歌唱家。本届比赛收到1130名个人选手和26支合唱队伍报名。经过评委会评议,共评出367名个人选手和13支合唱队伍参加哈尔滨现场比赛。本届声乐比赛鼓励演唱中国原创歌曲,为扩大比赛示范性效应还首次在电视台联动播出,并通过微信平台向社会各界发布比赛动态信息。(记者 和璐璐)

    □重返话剧舞台

    谈到重演这个里程碑似的人物,倪大红称:“接到通知的时候,当时我正拍一个电视剧,心里还是非常希望能重新演一回,所以一直跟剧组协调。巧的是,当时电视剧组的人都看过这个话剧《生死场》,非常支持,给了我一个月的假。进组那天,见到韩童生老师、张英啊,尤其是建组的时候韩童生说了一番话,心里边还是挺翻腾的。”倪大红对《生死场》情有独钟,尽管距离首演该剧已经有16年的时间,但是倪大红称:“我没觉得《生死场》这个话剧老,首先16年前,做《生死场》的时候,导演就给我们提出了很多很多需要我们去突破的东西,什么是表现主义、什么是现实主义,怎么样去结合,我们这个戏舞台上什么都没有,就是一个空的排练场,演员们就要想尽办法去完成表演,到了今天我也没觉得《生死场》和现在的话剧总体走向。你说格格不入也好、什么也好,我觉得没有,现在来说《生死场》也代表戏剧走向的一个戏。”  现在对自己长相自信了从没问过父母为什么叫“大红”的倪大红,如今正人如其名,塑造了无数深入人心的角色,但在他心里,角色“二里半”已不仅仅只是角色了。“‘二里半’埋藏在我心里,这一生是忘不掉了。我觉得自己就是二里半,什么时候《生死场》拿出来,只要还参与,我就是二里半。是二里半这种生活常态引领着我去释放,有合一的感觉。”再次出演这个角色,倪大红还挺紧张,也有新想法。“16年过去了,我们在排练场经常跟田导聊,该加些什么让角色变化变化。有些导演说可以加,但是改变人物性格、人物走向的不行,朴实劲儿得有,单个谁跳出来就不对了。”曾说对长相没自信的倪大红笑言现在自信了。“尤其复排《生死场》以后,我确实觉得我挺独特的,也许是因为我的独特,所以我很独特。”老戏骨爱逗比倪大红是个看起来很严肃的演员,尤其是听说了他在排练场的认真劲儿,更让人觉得他不苟言笑,但是做客茶馆过程中,一只苍蝇飞到采访桌前,怎么赶都不走,导演田沁鑫说:“把桌子上的水果都拿掉吧,水果招苍蝇。”倪大红在旁边幽幽地说:“拿走还不飞,那招苍蝇的就是我了。”一边说,还一边夸张地挥舞手臂轰着苍蝇说:“你看看,我就说吧。”令大家哄堂大笑,尤其是一边的田沁鑫连连笑场,惹得倪大红一脸无辜地说:“我说到哪儿了?”文/京华时报记者杨杨图/京华时报记者谭青京华时报制图艾玖玫

    挑战800封书信台词

    “其实这一个伪命题,传承传统就一定不能创新吗?《牡丹亭》中一出问路,其实原本书上就几句词,但是被改编成了45分钟的戏,这就是创新,但难道它就不是传承传统了吗?”计韶清认为,创新并非是推翻以前的传统,完全不按套路来,“我们每个人跟老师学戏,学成了都是自己的创新,不可能一模一样。因此我觉得两者完全可以兼得。”国庆之前,苏昆的《牡丹亭》也前往英国演出,“如今国外不少观众也知道昆曲了,但是真正了解的还在少数,这就跟我们对芭蕾、交响乐的接受度一样。”但越来越多人爱上昆曲,是不容忽视的,“如今我们国内的观众构成也越来越年轻化,对于昆曲的推广与传承还需要更多人努力。”

    谈到此次在《让我牵着你的手》中饰演的角色,蒋雯丽介绍,她在剧中饰演的是契诃夫的妻子,这个戏的创作基础是两个人6年爱情故事的书信往来。蒋雯丽说:“这个台词特别难记,因为全是通信,没有逻辑性,比如一些‘你睡了吗,你吃了吗这样的台词也要背’,比如‘1899年6月20日,这个时间你也要背,这太难背了,没有动作性,这些台词基本上是从800多封信里头摘取出来的,这800封的主要内容基本都在里头了。对我来说,差不多需要时时刻刻都在背,包括吃饭的时候也要背。我现在认认真真地背了大概有一个星期,大体上台词都顺下来了。”

    至于加盟这场演出的3位歌唱家兰斯·雷恩、安雅·康培以及埃里克·哈夫维森,更是在歌剧圈内赫赫有名。其中男高音兰斯·雷恩曾在2010年来到上海演出《尼伯龙根的指环》,并分别两轮在《女武神》和《齐格弗里德》中演唱齐格蒙德和齐格弗里德;女高音安雅·康培早在2002年于德国首次亮相,便是演唱《莱茵的黄金》中的福瑞雅和《女武神》中的齐格林德;男低音埃里克·哈夫维森则被认为是当今诠释威尔第和瓦格纳创作的黑暗角色的不二人选。

    演契诃夫作品很美好

    黄乔生:鲁迅经常跟人论战,争斗,似乎是刀笔吏,是好斗分子,是“文革做派”——也确实有人说鲁迅是“文革”的先驱。但鲁迅很有温情的一面。鲁迅去世后,很多人写纪念文章描述他们眼中的鲁迅。他对待孩子有些“溺爱”,别人讽刺他,他写了一首诗《答客诮》:“知否兴风狂啸者,回首时看小於菟。”当然,读者最耳熟能详的鲁迅诗句是“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。”他对待母亲是孝顺的,不因为深受包办婚姻之苦而迁怒于母亲,对自己的兄弟是关心爱护的,不因为弟弟与自己决裂而暴怒。对于学生,既严格又宽厚,因此他身边有很多追随者。这些就是他的生活的全貌,不能只强调一面。

    谈到对契诃夫作品的理解,蒋雯丽称:“契诃夫的东西看一遍有一遍的感觉,他的剧本不可能一下看懂。契诃夫是那么悲悯的一个人,我真正被他的灵魂所感动,他对于社会和人的悲悯,对于未来生活的希望和设想,让人觉得他是一个非常了不起的人。”

    在声乐界和歌剧界内,“80后”的张英席早已声名远播,他不仅在华盛顿国家歌剧院组织的近百场演出中担当主唱,还在2003年世界华人声乐大赛中获得金奖。谈到本次登台演唱《难忘今宵》的原因,张英席透露,一方面是因为民族和美声唱法的节目太少,另一方面也是春晚导演组方面希望能提携新人。由于去年春晚《难忘今宵》被拿下,今年再次“复活”,很多人也好奇其中的原因,张英席透露:“主要还是导演组觉得这首歌放在春晚的结尾特别合适,有一种传承的意味在里面,这个旋律响起之后,大家才感觉除夕接近尾声,新年真的要来了。”对于在春晚舞台上与李谷一搭档演唱《难忘今宵》,张英席说自己心里确实有压力,他透露,曾多次和李谷一商量创新和改编,想在其中加入一些肢体语言,让节目变得更有视觉冲击力,不过最后两人还是放弃了,“主要是观众对它已经有固有印象,怕改了之后大家反而不适应了。”对于“《难忘今宵》最帅演唱者”的称号,张英席表示,“相貌是父母给的,还没长出美声歌唱家都有的大肚腩,也是因为还没到发福的年龄,‘最帅’二字不敢当。”他自曝自己其实有个外号叫“字幕席”,“因为我一般都是唱《举杯吧朋友》这样的歌曲,所以我一出场,其实就意味着晚会要出字幕结束了。”2018年央视春晚大轴《难忘今宵》的演唱者除了张英席、李谷一,还有孔子学院的外国留学生们,张英席透露,这些留学生很多都没有舞台经验,一上台一打光就蒙了,紧张得不行。为此,他和李谷一还专门给他们做了心理辅导,“主要是鼓励他们,另外提醒他们一定反复练习,不能抱有侥幸心理,这是现场秀,必须要做到万无一失。”新报记者 张侠

    蒋雯丽称,第一次演契诃夫的作品是林兆华找她演《樱桃园》,“现在回想起来,那个时候的我真是胆儿太大了,因为根本不知道契诃夫的作品有多难,结果上来就演了他最难的一部话剧。”蒋雯丽笑着说,这一次她是演契诃夫6年的爱情故事,这个过程很美好:“能够在一段时间里,让自己安静,能够跟这么好的导演赖声川和团队在一起工作,有契诃夫伟大的灵魂笼罩着我们,是一件很幸福的事情”。

    杨紫嫣零片酬加盟值得一提的是,本次出演剧中卤煮店老掌柜儿媳的是在连续剧《甄嬛传》中饰演敬妃娘娘的演员杨紫嫣。声名鹊起日程满满的杨紫嫣此次排开档期,零片酬回归话剧舞台,完全是出于对黄盈艺术水准的认可。她说:“作为一个演员,能够演话剧是非常过瘾的。我跟黄盈导演曾经在话剧《马前马前》里有过极好的合作,因此也非常希望继续出演北京三部曲的这一部《卤煮》。”其实,杨紫嫣并不是儿媳这一角色的第一人选,导演黄盈说:“我和紫嫣非常熟悉,她的性格里有极其执拗的一面,不是逆来顺受的传统女性。这个角色对她是个挑战。”当杨紫嫣认真地在剧本上写下了“温良恭俭让”五个大字后,黄盈却提出希望她不要因循之前演员的表演痕迹,演出一个杨紫嫣版的中国好儿媳。

  做喜欢的事不为赚钱

    据中国之声《新闻和报纸摘要》报道,北京警方昨天(20日)介绍,受到媒体和公众关注的“人艺青年演员见义勇为受伤”事件中涉嫌实施抢劫的两名犯罪嫌疑人落网。

    时隔上部话剧作品首演已经有10年的时间,谈到重回舞台的动力,蒋雯丽的回答很简单,做自己喜欢的事,“你要去接个电视剧演,可以赚很多钱,但演话剧是我想做的事情。这段时间我天天来排练场,本来刚开始的时候,这个戏剧组安排我只到排练场排十次,但是目前已经增加两次了,后面还要增加,我很享受这个过程。”蒋雯丽说:“有人问我,这个戏你要到全国12个城市去巡演,这样下来,你一场得挣多少钱啊,我跟他们说,我真不知道会给我多少钱,演话剧真不是来赚钱的,就是做自己喜欢做的事情。”

    “我们还没演,就先有接近20万要付出去。”高艳津子苦笑着说,“再加上装台、工人费用,这台演出少说也要50多万。”而《二十四节气》11月9日到11日三天创造了20万左右的票房,据津子说,这在舞蹈领域已经算是很不错的成绩了,其中还有教委的包场资助。即使是这样,算下来舞团演这一部剧也要赔200多万。“连我的顾问都告诉我说,要不这次就别演了,一演就注定你会赔。但是作为一部用大家的智慧创作出来的作品,当然希望观众能够看到。”津子用像是在讲笑话的语气叙述着,好像自己在做着一件荒唐而又不得不去做的事。“每一次演出之前,我都要算好账,我能不能赔得起,心里能不能承受得了。事实上,我们团的行政人员已经两个月没有拿工资了,就为了能实现这次演出。”作为完全脱离政府资助、完全靠社会资源独立运作的北京现代舞团,《二十四节气》是高艳津子第一部在国内首演的剧目,以往的作品均是在国外首演。“在国外巡演,就不用我们操心票房了,那是他们剧场的事儿!”北京现代舞团演出了十几年,就迁徙了十几年,目前其在国外的出场费通常是1.5万到2万欧元一场。今年津子已经带领着舞团走过非洲、俄罗斯、以色列等地,接下来不久又将出国巡演。“这次出去演50场,我的制作费用就回来了。我们靠国外的演出费,养活在中国的生存,给中国的观众演出。”现代舞不像古典的芭蕾舞或者民间舞一样有规定的律动和既定的模式,它更多的是表达创作者自身的个人体验,以及对生命的感悟。现代舞大家林怀民来到菩提迦耶,在泥连禅河畔体会佛陀渡河的决心,感到“惊悸而感动”,日日修行才编出《流浪者之歌》;尼金斯基根据俄国原始雕像的造型设计舞姿,一共排练130次,经过阵痛连连的诞生的挣扎,才编排出革命性的舞作《春之祭》。现代舞舞者需要把一丝一缕的生命体悟转化为舞蹈的一姿一势,更不用说还要花大量时间进行基本功的训练。他们能否有一个空间进行纯粹的创作,而不用去操心宣传、担心票房、忧虑生存?从事多年舞蹈评论的中国艺术研究院舞蹈研究所副研究员卿青告诉笔者,如果现代舞团只在中国演出,它的生存肯定是非常艰难的。首先,与其他舞种不一样的是,现代舞对于国内舞蹈界来说还是一个有争议的事物。它在国外有200多年的历史,而引进中国才二三十年,国内的舞蹈界以及观众都习惯于欣赏视觉上体现出来的舞蹈技艺,或者演员表现出来的赏心悦目,对于这种表达反思的不强调“美”的身体感到有点“水土不服”。“因为现代舞太富有反思的东西,强调个人的表达,用个人的眼光来看待社会,不是每个人都认同这种思维。只有中国越来越开放,大众的自我意识萌生了,才会对这样的现代艺术形式产生共鸣。我认为这是一个必经的阶段。”另一方面,现代舞舞者的生存状况与体制有莫大的关系。卿青说,学院派现代舞舞者就能够很好地生存,他们可以一边当老师,一边创作,同时还可以为国家的大型活动的编排去做点事情,“他们中的有些人可以很富裕,名车豪宅不成问题。”另外一种,就是有固定团体的,比如北京雷动天下现代舞团,他们会有一些来自政府和机构的资助,可是远远不够。因此参加国际演出,是国内现代舞团生存的重要支柱,他们也会利用从中获得的收入,支撑自己在国内的表演和创作。在国内,除了国家大剧院不需要演出方支付场租,还跟舞团分票房收入以外,其他剧场大多把票房压力转嫁到演出方身上。而在国外不同的是:他们有非常成熟的体系,如果演出剧场看好某个演出团体的节目,就会直接预付订金购买,宣传和票房都不用创作者去担心。这是国内五个专业现代舞团,以及有能力的独立舞团所能采取的国外参演方式。但对大部分连生存都略显困难的独立舞团和个体舞者来说,他们能在国外演出的机会少之又少。

  定期回中戏当教书匠

    1888年创刊的《国家地理》129年来始终致力于用“真像”传递“真相”,读者遍布全世界,有30多种语言版本。该杂志集结了世界顶级摄影师团队的作品,用珍贵影像还原难以想象的大千世界。本次在天津举办的国家地理影像展更是精选涉及“一带一路”沿线国家和地区题材的作品,用一幅幅令人震撼的影像打造无与伦比的视觉盛宴。

    □聊生活聊儿子

    “近代中国与世界的文化流向,一直是外国文化向中国输入更占主流,在这场演出中,民乐独奏与交响乐协奏成为独具一格的形式。以西方交响乐为载体,加入东方独特的音乐语汇,这种形式更易让世界接受中国音乐,也有助于向世界输出中国文化。”常平在接受采访时称。

    蒋雯丽透露,她会定期回到中央戏剧学院给学生上课,“我每学期会给学生上36个课时的课,我觉得也挺好的,跟年轻的学生交流交流,结合自己的经历给大家分享一下。上学期我把梅丽尔·斯特里普的七八部片子剪辑放给大家看,把从她30多岁的影片放到60多岁,围绕着她怎么处理角色,她怎么为角色奉献,语言形体上的努力,这就是一个演员的魅力和敬业程度。不是说谁想当明星就会当明星。做人和演戏都是一样的。”

    聊到“收山”,她说早晚都要退出舞台:“在台上跳到七八十岁?天啦!”她连连摇头,脸上一副难以想象的表情:“那就不好看、没法看了!”每一场的动作都不一样 “搭档王迪说我的动作怎么每天都在变,我说因为每天都在经历一次生命,第二天又是一个轮回”《孔雀》之新——杨丽萍此次呈现的《孔雀》,不是简单模拟孔雀的姿态。剧中,孔雀和人一样遭遇爱情,面临选择、衰老甚至死亡。“所有的情感都是拟人化的,这里面没有傣族、佤族的区别,只代表孔雀本身,其实就是人本身。小孩可以看出像不像,阿姨看到悲情的爱情故事,哲学家也可以看到一些深入浅出的东西。不是大道理,是与生命、情感这些谁都经历过的东西有关”。

  自评好时期想拍好戏

    以往人艺的剧目大多是提前一个月便开始售票,但考虑到《喜剧的忧伤》此前线上线下购票的火爆场面,此轮演出迟迟未开票。直到11月8日,人艺票务中心才在官网贴出了售票通知,昨天为“人艺之友”会员购票日,而在上午的现场购票时段,购票长龙甚至延伸到了首都剧场南侧的商务印书馆,电子商务时代,恐怕也只有首都剧场能够重现当年“文革”后人们的观剧热潮。

    谈到对于获奖的渴望,蒋雯丽说:“我的愿望是拍个好戏,至于得不得奖,得什么样的大奖不是我能控制的。我跟学生分享梅丽尔·斯特里普的时候我都很羡慕她,我就想我要能遇到这个角色该多好啊。”蒋雯丽自信地说:“我觉得现在是创作的好时期,因为有对生活的理解和认识,我希望有一些好机会能让我释放出来,我对角色的把控能力都会更成熟,更好。”

    365bet开户南京4月15日电 (记者 申冉)试旗袍、闻香道、品茶艺、观玉雕、做陶器……152年前,时任两江总督李鸿章在南京留下了一座中国近现代工厂-金陵制造局;152年之后,这里成了全城环境最为清幽的一处文化艺术创意区。走在这里的林荫道上,看着两边琳琅满目的艺术小店,人们可以感受到百余年来中国各式传统文化艺术带来的悠闲“慢生活”。365bet开户李鸿章留下的清末建筑群 如今成了南京“慢生活”创意花园。 泱波 摄南京晨光1865创意产业园,就是以金陵制造局留下的一大片清末建筑群为基础,园内现有保存完整的清朝建筑9栋、民国建筑19栋,是现存规模较大、军工性质的国家和省级文物保护单位,也是南京主城区内环境最美、历史文化底蕴最深的城市生活花园式文化创意园区。

    而谈到是否会继续当导演,蒋雯丽说:“做导演太累了,就像是个将军和指挥官,要去指挥100多号人冲锋陷阵,不像一个女人干的事,太痛苦了,还是当演员演戏舒服,所以我一直无法下决心再当导演,其实经常有人送来小说或者剧本让我来导演,我都说不太适合我。”

    为了更好地传承、发扬佛教音乐,除了将已有乐谱进行整理,印能法师还对梵呗音乐进行创新,在传统的铛和木鱼鼓的基础上,加入箫、古琴、箜篌等的古典乐器,以满足当代人的审美及心理需求。

  儿子爱读书抢我剧本

    这一晚,演员和观众他们彼此都感动了对方。

    曾经忙碌到一年只休息一两个月的蒋雯丽,目前更多的时间是在享受生活,蒋雯丽说:“我已经有很长一段时间不把工作安排那么多了,对于演戏我希望不要多,每年一部戏,如果可能也演话剧,做喜欢的事情。”

    中央戏剧学院教授沈林说:“我们在选择戏剧时,不要‘西方中心论’,不要‘嫌贫爱富’。其实,格鲁吉亚、伊朗、巴基斯坦等国的戏剧都非常好。”本届戏剧奥林匹克除了传统经典之外,汇集了多部来自“第三世界”的戏剧,如,墨西哥的《阿马里洛》、格鲁吉亚的《皆大欢喜》、印度的《当死人醒来时》、印度尼西亚的《在火山下的神力》等。

    谈到儿子,蒋雯丽一脸幸福,“我儿子现在特别爱读书,我一接到什么剧本他都抢着看,有时候他看完了,我问他意见,问他应不应该演,他会说‘你自己决定吧’。”蒋雯丽说:“这次我演话剧,儿子也会到现场来看。”

    王盘声回忆,自己15岁时,为了讨生活由姐姐引荐拜了滩簧师父。但当时申曲开始风靡,他就一边向滩簧老师学习,一边自学沪剧泰斗筱文滨的唱腔,并向邵滨孙等人偷师。“老师是个老好人,就是胆子小了点。那时候,他学沪剧几年了,师父叫他唱,他总是躲在角落,不大唱。人家说这个小鬼学不出师了。”而在《挑山女人》中饰演成子强的王文,却也是为了“吃饱饭”才走进沪剧世界的。“我是宝山罗店乡下农村的,小时候我们姐弟三个老是吃不饱。我妈妈说有本事,你去市区当工人,就能吃饱了。所以上海戏校到我们学校来招生时,我就报名了。”王文说,“报名后,村里很重视这个事情,村长还到我家里,说要去戏校这件事厉害。那时候没有公交,我坐着拖拉机进城,又走到宝山少年宫。我胆子大,唱了一首歌,就这么误打误撞进了戏校。”热爱沪剧,坎坷艰辛都成人生财富几十年来,在沪剧的道路上,很难有演员走得一帆风顺。

    谈及儿子将来是否会从事演艺事业,蒋雯丽说:“我不知道,但是他很爱看戏,从很小的时候,我就带着他去儿艺、人艺看各种戏,我觉得戏剧非常重要。不管他将来做什么,文学戏剧的修养必须有。”

    《丝路花雨》舞蹈编排新颖独特,舞台风格华美绚丽,有别于中国古典舞蹈的表演范式,并融合了中国古典舞、印度舞、黑巾舞、波斯马铃舞、波斯酒舞、土耳其舞、盘上舞、新疆舞等多种舞蹈于一身,被喻为中国民族舞剧的典范。

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